Trad. Jazz & Skiffle,
Jug Music, Cajun,
Gospel, Folk
1954 Getting Deeply In Touch
With The World Of Music
Traditional Jazz, Skiffle, Gospel, Folk und Rock ’n‘ Roll waren die ersten Musikrichtungen, mit denen ich in meinen jungen Teenagerjahren in Berührung kam.
sh. auch im Bulletin 12/2022 am 25. 12. meine Erinnerungen an die LORDS.
Atze und ich, wir haben erst sehr spät in unserem Leben festgestellt, dass wir zur gleichen Zeit, in Berlin, jeder einer Skiffle Group angehört haben.
Atze war bei der Gooseberry Skiffle Group (Gooseberry = Stachelbeere) und ich bei den Skiffle Devils.
Oh, ist das lange her, Ende der 50er Jahre im vorigen Jahrhundert. Atze spielt heute noch aktiv Keyboards.
Den Rest erledigte dann der AFN-Berlin, der Amerikanische Soldatensender (American Forces Network). Von Montag bis Freitag, um 16:05 und 17:05 Uhr, gab es jeweils nach den US-Nachrichten 55 Minuten Countrymusik „Sixteen o‘ Five to Nashville“ und anschließend Rock & Roll Musik „Frolic at Five“.
Die Berliner Eierschale war die In-Jazz-Kneipe im Keller des Hauses Nr. 8 am U-Bahnhof Breitenbachplatz. Auf meinen Wochenendtouren schaute man auch in die Eierschale rein, sowie in den Mambo-Tanzschuppen Big Apple, Riverboat (mein Wohnzimmer), Coupé 77und die verschiedenen Eden Saloons.
Ich bin sozusagen ein Zeitzeuge!
The Firehouse Five Plus Two was a Dixieland Jazzband, popular in the 1950s, consisting of members of the Disney animation department. Leader and trombinist Ward Kimball was inspired to form the band, after spending time with members of the Disney animation and sound department and finding that they had a lot in common as jazz aficionados. The lunchtime chats escalated into a full on lunchtime jam session as Kimball, an amateur trombonist, and animator Frank Thomas, a pianist, would find they „sounded pretty good all by ourselves.“ The band went by two names, the ‚Huggajeedy Eight‘ and the ‚San Gabriel Valley Blue Blowers.‘ The „Firehouse“ motif came from a 1916 American LaFrance fire engine, that Kimball restored for the local Horseless Carriage Club, and the „Plus Two“ was from the fact the band had seven people.
The band was also formative in creating the Good Time Jazz label under fellow aficionado Lester Koenig, who managed all the band’s releases from 1940’s The Firehouse Five Plus Two Story, Volume 1 to 1970’s Live at Earthquake McGoon’s. Walt Disney was approving of the band, letting them play at the company’s Christmas parties, at Disneyland, and other social functions, on the single condition that they never fully leave their jobs at the studio.
Das war die erste Jazzband, der ich je gelauscht habe, The Firehouse Five Plus Two. Deren Gesangsstücke habe ich alle gecovert.
As one of England’s leading trad jazz exponents, Ken Colyer’s influence would have been confined to his own country were it not for a spin-off that would inadvertently lead to great changes in the music world at large.
Self-taught on trumpet and guitar, Colyer was a founding member of the Crane River Jazz Band (1949 to 1953), a New Orleans-styled band, that he left in late 1951 in order to join the Merchant Marines with the intention of shipping out to New Orleans itself and jamming with local legends. Upon his return to England in March 1953, Colyer joined a group founded by Monty Sunshine (Petite Fleur) and Chris Barber, that soon became Ken Colyer’s Jazzmen.
As in the Crane River group, Colyer’s shows included a „band within a band“ segment that purported to educate audiences about the roots of jazz, playing a guitar-based, highly rhythmic mutation of American folk music that became known as skiffle.
When Colyer left the Jazzmen in 1954, the group coalesced around Barber and its banjo player, Lonnie Donegan, who went on to have a hit skiffle record „Rock Island Line“ that caught the imagination of a Liverpool youngster named John Lennon.
Beginning in 1954, Colyer split his time between leading trad jazz groups as a trumpeter and skiffle groups as a guitarist, recording frequently for English Decca. Colyer’s melodic Bunk Johnson-influenced lead trumpet gave his jazz bands a distinctive flavor of their own, while his skiffle groups had a „Blacker“ sound than those of most English skifflers, grounded in the Leadbelly 78s that Colyer brought back from New York when he was 19.
Colyer’s jazz band of the mid-’50s rivaled Barber’s group as the leading British trad band of the day, featuring such sidemen as Acker Bilk, Ian Wheeler, and Mac Duncan. Colyer would lead bands in the ’60s and ’70s with time-out for bouts with illness, running his own KC record label, appearing at his own club Studio 11, and returning in the early ’80s at the helm of the All-Star Jazzmen.
Hier muss noch etwas von den Schweiz stämmigen Kru(e)ger Brothers hinein, die allerdings erst in den USA zu einer weltbekannten Gruppe reiften:
Banjo & Bluegrass – Die Krüger Brothers und ihr Traum von Amerika (SRF 1 CH)
Dieses Portrait von den Krüger Brothers habe ich seinerzeit im TV gesehen, kann es aber in keiner Mediathek mehr finden – schade.
Freitag, 06.05.2016, 14:13 Uhr
Vom Aargau bis an den Broadway in die «David Letterman-Show»: die «Krüger Brothers» haben das mit ihrer Bluegrass-Musik geschafft. Begleiten Sie uns auf eine musikalische Reise durch die abenteuerliche Karriere und das Leben der Krüger Brothers.
Hinter dem Erfolg der Band liegt ein steiniger Weg. Jahrelang tingelten Jens und Uwe Krüger als Strassenmusiker und singende Cowboys durch die Schweiz. Frustriert wanderten die Brüder in die USA aus und gehören seitdem zu den ganz Grossen in der amerikanischen Folkszene. Noch bekannter wurden die beiden Schweizer durch die Auftritte mit ihrem Freund, dem Hollywoodstar und Musiker Steve Martin.
Von klein auf begeistern sich Brüder Jens und Uwe Krüger für Musik. Zunächst ist es die Schweizer Volksmusik, dann sind sie Feuer und Flamme für amerikanische Bluegrass- und Folkmusic.
Nach dem frühen Tod der Mutter landen die beiden als Teenager in Zürich auf der Strasse und schlagen sich mit Country und Westernmusik durchs Leben. Der Versuch, in der Schweizer Volksmusik Fuss zu fassen, scheitert kläglich, denn die konservative Szene will nicht, dass die Brüder mit Banjo und Gitarre traditionelle Ländlermusik spielen.
Bis Ende der 1990er-Jahre lassen sich die Krüger Brothers in so viele musikalische Schubladen stecken, bis sie schliesslich in keine mehr hinein passen. Frustriert und unverstanden kehren die Brüder ihrer Heimat den Rücken, um sich in den USA ihren Traum von einem unabhängigen Musikerleben mit Bluegrass zu erfüllen.
Trotz des Erfolgs haben die Krüger Brothers ihre Heimat niemals vergessen. 2015 kommt es für die Auswanderer zu einem Höhepunkt in ihrer Karriere, denn die beliebte Unterhaltungssendung «Viva Volksmusik» holt die Band für einen Auftritt in die Schweiz. Mit der Vergangenheit versöhnt folgen weitere Auftritte mit Volksmusikgrössen wie Carlo Brunner und Nicolas Senn.